“未來的上海大歌劇院將坐落在黃浦江畔，能不能用流線型線條，體現(xiàn)黃浦江水的質(zhì)感？”擔(dān)任過世博會(huì)總導(dǎo)演的滕俊杰這樣暢想。
“十三五”期間，浦東將新添上海圖書館東館、上海博物館東館、上海大歌劇院三個(gè)市級文化設(shè)施。為此，本市相關(guān)部門發(fā)起國際青年建筑師設(shè)計(jì)競賽，希望通過“群智群策”“眾籌眾創(chuàng)”，描繪上海未來重要城市景觀的外觀和內(nèi)涵。
“真正的好建筑，骨子里就有一個(gè)美人胚。”上海創(chuàng)意設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長汪大偉這樣比喻。在賽事發(fā)布會(huì)上，浦東新區(qū)規(guī)土局局長許健曾還透露了一樁舊事：“建造南浦大橋時(shí)，對于如何減少引橋造成的土地浪費(fèi)問題，難倒了不少設(shè)計(jì)師。當(dāng)時(shí)一名中學(xué)生給市政府寫信，提出大橋引橋采用螺旋形一層一層盤旋向上，在空中兜圈子以節(jié)約土地的方案，南浦大橋施工時(shí)真的采用了這個(gè)創(chuàng)意。”
好建筑的“美人胚”該如何塑造？設(shè)計(jì)圖書館、博物館、歌劇院這樣的專業(yè)文化設(shè)施又會(huì)遇到哪些難點(diǎn)？青年設(shè)計(jì)師在大膽設(shè)想的同時(shí)，如何拿出適用、經(jīng)濟(jì)、綠色、美觀的設(shè)計(jì)方案？設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)重點(diǎn)考慮哪些需求和元素？連日來，記者采訪了一些業(yè)界專家和三大館的未來用戶，他們的意見和建議，或許有“拋磚引玉”之效。
用設(shè)計(jì)讓城市生活更美好，青年設(shè)計(jì)師們，準(zhǔn)備好了嗎？
設(shè)計(jì)充分考慮功能定位
建筑盡量少“說話”
或襯托內(nèi)容“說話”
“對青年設(shè)計(jì)師來說，最大的挑戰(zhàn)和難題就是沒有前例可參考。”上海圖書館館長吳建中說，目前圖書館發(fā)展進(jìn)入第三代，“第一代圖書館主要功能是藏書，像舊上海市立圖書館，書庫在當(dāng)中，閱覽室在周圍，讀者與資料是分開的。第二代圖書館注重開架閱覽，如當(dāng)下的上海圖書館，有100多萬冊開架圖書，讀者與資料是接近的，這種布局更適合個(gè)別閱讀。第三代圖書館不再局限在書本，而是以交流、共享為中心理念，讀者既可個(gè)別閱讀，又可討論交流；既能獲得信息，又能體驗(yàn)和使用各種學(xué)習(xí)工具，突出數(shù)據(jù)、多媒體和人。這將是一種全新的空間形式，需要青年設(shè)計(jì)師發(fā)揮才干。”
功能定位提供了設(shè)計(jì)素材
場館的功能性，是不少專家提出首要考慮的要素。“未來的上圖東館，需滿足五大功能定位，衍生出五大功能空間：資源保障中心、知識交流中心、決策咨詢智庫、創(chuàng)新體驗(yàn)中心、國際交流平臺”，吳建中指出，這五大功能定位實(shí)際上為青年設(shè)計(jì)師提供了設(shè)計(jì)素材和“炮彈”。
值得注意的是，這五大功能空間絕非各自獨(dú)立，如何以“以人為本”“科學(xué)合理”“開放靈活”“生態(tài)環(huán)保”“互聯(lián)互通”為原則，形成合理空間布局，值得青年設(shè)計(jì)師思考。在吳建中看來，此次三大重要文化設(shè)施面向國際青年建筑師舉辦設(shè)計(jì)競賽，更強(qiáng)調(diào)的是概念設(shè)計(jì)和理念發(fā)揮，“如果青年設(shè)計(jì)師對這些公共文化設(shè)施的功能理解不深不透，可能很難做出恰當(dāng)且優(yōu)秀的設(shè)計(jì)。”
“很多世界知名美術(shù)館、博物館，如盧浮宮、大英博物館、紐約現(xiàn)代美術(shù)館等，都是通過大修，對空間布局和展陳進(jìn)行大量調(diào)整，日漸完善的。作為新建場館，在設(shè)計(jì)上應(yīng)該盡量不留遺憾。”中華藝術(shù)宮副館長李磊指出，三大館設(shè)計(jì)應(yīng)充分考慮功能定位，對公共文化設(shè)施來說，最重要的是內(nèi)部空間，建筑要盡量少“說話”，或者說要襯托內(nèi)容“說話”。當(dāng)然，建筑少“說話”不等于平庸，但內(nèi)部空間一定要服務(wù)于場館功能，“就像改造后的美國紐約現(xiàn)代美術(shù)館和巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心，外部造型很有特色，內(nèi)部空間也安排合理、光線適宜。”
可發(fā)揮想象，但不要太復(fù)雜
“圖書館作為公共文化設(shè)施，簡潔、大方、莊重是我們的追求。”吳建中認(rèn)為，在建筑外形上，上圖東館不求奇、特、炫，要中規(guī)中矩且融入中國特色，“更重要的是建筑的內(nèi)部功能與空間設(shè)計(jì)。空間是圖書館建筑的核心要素，它不僅與建筑形態(tài)有關(guān)，還是圖書館功能和思想的具體表達(dá)。我們希望未來的上圖東館可以借助空間語言的表達(dá)，打造激揚(yáng)智慧、交流創(chuàng)新、共享包容的共同體，成為大眾的‘書房、客廳、工作室’。”
“空間功能好，也不失時(shí)尚骨架。”汪大偉提出，建筑之美在于比例、尺度，建筑骨架不勻稱，靠外面“化妝”“貼皮”是補(bǔ)償不了的，“以前很多場館的專業(yè)功能是靠占用資源的無限擴(kuò)大來提升，值得考慮的與其說是專業(yè)場館的‘得房率’，不如說是資源占有比和性價(jià)比——在有限資源里面，如何做到功能最大化。”
“設(shè)計(jì)師可以發(fā)揮想象，但不要太復(fù)雜。”在滕俊杰看來，比起建筑外觀，更重要的還是在功能上適應(yīng)觀眾觀演的體驗(yàn)和需求。比如未來大歌劇院建設(shè)，“聲音效果要好，觀眾席不要離舞臺太遠(yuǎn)，觀眾席椅背上也可以做文章。現(xiàn)在劇院里，字幕都打在舞臺兩側(cè)，對不少觀眾來說是種干擾。”他建議，不妨參考紐約大都會(huì)歌劇院，將字幕屏設(shè)置在椅背，還有不同語言可選擇。此外，歌劇舞臺搭建時(shí)間通常需要四五天，可參考國際標(biāo)準(zhǔn)，搭建多塊舞臺，前臺在演出，后臺可搭建舞美，以便實(shí)現(xiàn)多臺劇目的輪換演出。
青年設(shè)計(jì)師要綜合考慮設(shè)計(jì)方案的國際性前瞻性
未來將是幾十年甚至上百年長期運(yùn)作
三大新文化設(shè)施建成后，未來將是幾十年甚至上百年的長期運(yùn)作。基于此，不少專家建議，青年設(shè)計(jì)師要綜合考慮設(shè)計(jì)方案的國際性、前瞻性。
上海圖書館東館規(guī)劃總建筑面積約11萬平方米，其中書庫面積只占5000平方米，大量空間留給讀者活動(dòng)。“上圖東館的建筑理念要保證20年不落伍，其重點(diǎn)不在于藏書容量，而在于發(fā)展理念。”吳建中說，上圖東館以“上海智匯綜合體”為建設(shè)目標(biāo)，其核心理念是3個(gè)“i”——intelligence（智慧）、innovation（創(chuàng)新）、inclusiveness（包容），設(shè)計(jì)上應(yīng)充分體現(xiàn)人性化、生態(tài)化、開放化、智能化的發(fā)展方向，綜合考慮大眾服務(wù)需要與未來發(fā)展趨勢，建筑節(jié)能、環(huán)保和室內(nèi)外生態(tài)和諧也應(yīng)考慮在內(nèi)。
上博東館規(guī)劃總建筑面積約10萬平方米，以“傳承·經(jīng)典”為特色，融合多個(gè)藝術(shù)門類，突出書畫、工藝藏品優(yōu)勢，目標(biāo)是建設(shè)成為“世界頂級的中國古代藝術(shù)博物館”。上海博物館館長楊志剛表示，目前上博所有展廳都是封閉式的，采用人工光，不只是上博，目前國內(nèi)大部分的博物館都是如此，這也是1993年后影響整個(gè)博物館界的展陳方式。他希望，上博東館能打破封閉式的展覽方式，在保護(hù)文物的前提下，展廳內(nèi)部、不同展廳之間、建筑內(nèi)和建筑外追求一種通透性。“其實(shí)，這種趨勢在國際上已經(jīng)慢慢出現(xiàn)了，希望通過東館在國內(nèi)形成好的范例。”
上海大歌劇院將選址世博后灘地區(qū)，規(guī)劃總建筑面積9.7萬平方米，打造上海“沿江沿河”文化新地標(biāo)。上海大歌劇院的建設(shè)開創(chuàng)了全國專業(yè)歌劇院的先河。上海歌劇院副院長張慶新介紹，上海歌劇院為了實(shí)現(xiàn)國內(nèi)領(lǐng)先、世界知名歌劇院的目標(biāo)，將聚焦多元、精湛的藝術(shù)定位，一方面把原有的劇目鞏固下來，更重要的是堅(jiān)持以民族原創(chuàng)為基礎(chǔ)，加強(qiáng)原創(chuàng)劇目的經(jīng)典化。作為一個(gè)專業(yè)歌劇院，也需要為各種不同版本的歌劇提供演出平臺。將力爭在2020年之前，有50部大型歌劇劇目與硬件設(shè)施做很好的銜接。
也有專家提出“開放式展陳”的另一種思路，比如，日本九州國立博物館利用3D打印技術(shù)，把文物復(fù)制品放在展柜外，公眾可以直接把玩觀賞；日本京都國立博物館在每個(gè)展廳外，都有志愿者定時(shí)展示復(fù)制品模型，邀請參觀者動(dòng)手組裝，這些都是貼近參觀者、富有人性化的展陳細(xì)節(jié)。專家提出，國外的一些比較完善且成熟的展陳方式都值得我們學(xué)習(xí)和借鑒，一些功能需求可以納入未來展館的整體設(shè)計(jì)中。
汪大偉則認(rèn)為，未來的三大館應(yīng)建成世界文化交流共享平臺，其設(shè)計(jì)和功能設(shè)置要充分考慮前瞻性，如大歌劇院要呈現(xiàn)各種最新舞臺藝術(shù)形式，成為全世界藝術(shù)探索者的保留空間，在初始設(shè)計(jì)時(shí)就要收集國際上各種新興舞臺藝術(shù)走勢。
變身城市公共活動(dòng)中心
空間從公有到共有
承載大眾精神生活
上海大學(xué)建筑系主任劉勇指出，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，公共文化設(shè)施的功能相比過去發(fā)生了很大變化。未來圖書館、博物館等展館的建設(shè)已經(jīng)超出了建筑范疇，更多的是城市公共活動(dòng)中心，給市民和各領(lǐng)域?qū)＜姨峁┙涣鞯膱鏊?/div>
開放性和交流感很重要
“設(shè)計(jì)師不僅要關(guān)注建筑外形、設(shè)計(jì)美感和專業(yè)場館功能，更要考慮如何引導(dǎo)更多市民關(guān)注公共文化，參與到公共文化建設(shè)中，這將成為城市的財(cái)富。”上海公共藝術(shù)協(xié)同創(chuàng)新中心執(zhí)行主任金江波提出，開放性和交流感是公共文化設(shè)施設(shè)計(jì)成功與否的重要指標(biāo)。
金江波以獲得第三屆中國建筑傳媒獎(jiǎng)的臺灣羅東文化工場為例，羅東文化中心被設(shè)計(jì)成一個(gè)可供任何人在任何時(shí)間自由進(jìn)出的“大棚子”，除舉行大型藝術(shù)文化活動(dòng)外，也是周邊居民散步、運(yùn)動(dòng)和休閑的地方。“公共文化空間應(yīng)該讓人產(chǎn)生主動(dòng)參與的意愿。當(dāng)然，這并非說一定要采用玻璃材料做外墻，看似通透、開放，但只是物理意義上的。”金江波說，羅東文化工場內(nèi)部設(shè)置了很多小型廣場、小型休息室等設(shè)施，人們可以自由地行走、坐下甚至躺下，產(chǎn)生享受和愉悅之感，空間語言的開放使人主動(dòng)介入，這是文化交流發(fā)生的重要手段。
吳建中提到美國西雅圖中央圖書館，這座11層高建筑被打造成為一個(gè)巨大的流動(dòng)開放空間，每個(gè)室內(nèi)空間沒有絕對隔離，讀者可以很自然地從一個(gè)空間進(jìn)入另一個(gè)空間，建筑整體做到最大限度的開放和通透。在空間布局上，圖書館有其特定需求，比如從靜到動(dòng)的讀者動(dòng)線設(shè)計(jì)，樓層從低到高如何做到從常用到不常用、人流從多到少，這些都是設(shè)計(jì)師必須考慮的。
上博東館將采用開放式展陳
對博物館來說，開放也是關(guān)鍵詞。
過去，大多數(shù)博物館都有窗，可以讓自然光透入。如今，盡管建造水平越來越高，但博物館大都成了密封盒子，全部使用燈光照明。要引入自然光，必須考慮避免紫外線對文物的侵害。自然光還會(huì)隨著天晴、天陰變化，如何控制展廳室內(nèi)照明的恒定性也是個(gè)問題。在室溫方面，滿足文物保護(hù)和人舒適性的要求有所不同，且文物對濕度平穩(wěn)的需求比溫度更高。以目前上海博物館的22℃恒溫為例，對于參觀者來說，可能需要冬天脫一件外套，夏天加一件衣服。除了設(shè)備的革新，能否通過建筑設(shè)計(jì)，在溫度、濕度、文物保護(hù)及觀眾舒適度上做到更理想的平衡？
楊志剛曾在國際博物館館長高峰論壇上透露，上博東館不僅將采用開放式展陳方式，還將利用開放式文物保護(hù)修復(fù)陳列，現(xiàn)場展示書畫裝裱和青銅、陶瓷器修復(fù)的工藝過程，讓觀眾直接看到文物修復(fù)的實(shí)際情況，這對建筑設(shè)計(jì)也提出了相應(yīng)要求。在這方面，杭州的絲綢博物館、日本九州國立博物館已有嘗試。
杭州絲綢博物館修復(fù)展示館為雙層結(jié)構(gòu)，一樓用于紡織品的修復(fù)研究等工作，二樓向觀眾展示修復(fù)后的紡織品文物。觀眾在二樓參觀時(shí)，可以透過玻璃看到一樓的修復(fù)場景，但僅限于“工作區(qū)域”。日本九州國立博物館的建筑里有文物實(shí)驗(yàn)室和文物保護(hù)部，公眾可以參觀，但無法進(jìn)入工作區(qū)域，只能在走廊里通過窗戶看，或通過門口電視觀看文物修復(fù)錄像。
文物修復(fù)是個(gè)漫長過程，在公眾看來，難免單調(diào)和重復(fù)，而暴露在公眾視野下工作，對文物修復(fù)人員的心理狀態(tài)也是不小的挑戰(zhàn)。如何在設(shè)計(jì)上滿足觀賞并避免干擾，又是設(shè)計(jì)師必須應(yīng)對的一個(gè)課題。
在專家看來，未來上海三大新文化設(shè)施的功能需求形式定位各有不同，設(shè)計(jì)方案各有側(cè)重，但有一點(diǎn)是共通的——那就是承載大眾日益增長的精神文化需求，從公有到共有，成為真正適合和融入市民公共文化生活的重要城市空間。
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